Wir setzen das Thema des Modulationsspiels fort. Im vorherigen Artikel haben wir herausgefunden, dass wir zum Spielen von Modulationen eine Basis benötigen, die oft die Periode ist (im Allgemeinen wird häufig nur sein zweiter Satz gespielt).
Dieser Artikel hieß "Harmonie: eine Periode für das Spiel". Sie können ihn lesen, indem Sie auf die hervorgehobenen Wörter klicken. Wenn der Hyperlink nicht funktioniert, suchen Sie ihn im linken Menü der Website unter der Überschrift "Lernmaterialien" oder geben Sie einfach den Namen des Artikels in das Suchfeld ein. Der größte Wert des Artikels sind musikalische Beispiele aus der Zeit des Spiels. Nun schlage ich vor, die gleiche Periode in einer anderen Form zu betrachten.
Das Spiel der Perioden mit dem zweiten Satz, das durch die Einführung einer unterbrochenen Trittfrequenz erweitert wird, ist das Stadium, in dem das Modulationsspiel als solches vorbereitet wird. Und hier ist warum. Erstens kann eine solche Periode an sich zu einer Modulation führen: Nun, zum Beispiel rein funktional, wenn die Stufe VI (natürlich oder tief) als allgemeiner Akkord dient und zwei Töne gleichsetzt. Zweitens bereitet die elliptische Drehung des D7-VI das Ohr des Musikers auf Übergänge vor, die in ihrer Klangwirkung unerwartet sind. Man möchte bemerken, dass eigentlich das Gehör des Musikers bereits trainiert ist, aber in der harmonischen Aufgabe wird die Musik in einer so kleinen Portion serviert, dass das Gehör im Vergleich zu den Tonströmen großer Musikkompositionen mit ihren häufigen und zahlreichen Harmoniewechseln schärfer auf solche Übergänge reagiert.
Also die Hauptperiode mit der unterbrochenen Trittfrequenz:
Hier ist der zweite Satz erweitert, er enthält zwei Kadenzen, von denen eine eine unvollständige unterbrochene Kadenz ist (Takt 7–8), in der anstelle der Tonika die sechste Stufe gegeben wird, die andere das Finale mit perfekter Tonika (Takt 9–10). Ich werde nicht sagen, dass eine einfache Wiederholung der Trittfrequenz selbst für diesen Zeitraum, sondern im Gegenteil, so dass Sie etwas in der letzten Trittfrequenz ändern können. Ich habe ganz anders gespielt (es gefällt mir auch nicht). Um einen Höhepunkt zu erreichen, können Sie die Tessitura der oberen Stimme erhöhen (zumindest auf der Ebene einer einzelnen Bewegung), einen gepunkteten Rhythmus eingeben (als würden Sie die Töne vor dem Ende anordnen) oder im letzten Takt eine unvorbereitete Beibehaltung hinzufügen. Ich, als Liebhaber unvollkommener Kadenzen, würde den Aufbau der Quinte einfach melodisch vollenden, aber im Kontext der Lernaufgabe ist dies leider unzulässig.
Sehen wir uns zur gleichen Zeit diese Konstruktion an, nur im Moll-Moll-Modus mit dem gleichen Namen:
Wie gut klingt der sechste Schritt in Moll! Es könnte in Dur eingeführt werden (in seiner harmonischen Form, plus Absenkung der dritten Stufe), dann wäre es von diesem Moment an möglich, alles auf den letzten cadzan in Moll zu bringen. Ich denke, dass in den kontrastierenden Bünden die Wiederholung von Kadenzen gerechtfertigt und darüber hinaus ausdrucksstark ist. Ja, in diesem Fall wäre übrigens eine Modulation von Dur nach Moll mit demselben Namen technisch sehr einfach.
Lassen Sie Ihren Kommentar