Wir kehren zum Thema Modulationen zurück und in diesem Artikel lernen Sie, wie Sie Modulationen in der Tonart der ersten Verwandtschaftsstufe spielen. Wir werden uns musikalische Beispiele für Modulationen ansehen, die in den uns bereits bekannten Zeitraum fallen. Ich erinnere Sie daran, dass ich mich in dieser Zeit in den Stunden der Harmonie in der Musikschule und im Konservatorium eingesetzt habe. Sie können es in seiner ursprünglichen Form in früheren Artikeln kennenlernen, zum Beispiel hier oder hier.
Zum Beispiel nehmen wir alle Modulationen von Dur und betrachten sie (Modulationen von Moll werden im nächsten Artikel gezeigt). Bekanntlich hat jeder Schlüssel eine Verbindung zu sechs anderen, die im ersten Grad mit ihr verwandt sind. Für einen Major sind solche Schlüssel wie folgt:
1) Parallelton;
2) dominanter Ton;
3) Tonalität, die parallel zur vorherrschenden Tonalität ist;
4) subdominante Tonalität;
5) die Tonalität der Subdominanten-Parallele;
6) der Ton der harmonischen Subdominante.
Insgesamt 6 Tonarten: 2 Dur (S, D) und 4 Moll (parallel, parallel S und D, harmonisch S).
Modulationen aller dieser Tonarten können nach einem allgemeinen Prinzip vorgenommen werden - durch einen gemeinsamen Akkord. Als ein solcher gemeinsamer Akkord werden wir das Tonikum der ursprünglichen Tonalität verwenden, das wir verschiedenen Akkorden mit endlicher Tonalität gleichsetzen, und dann, wie es sein sollte, einen modulierenden Akkord einführen, nach dem normalerweise unmittelbar eine Kadenz der neuen Tonalität folgt.
Gehen wir also zu den Beispielen.
Modulation zur dominanten Tonalität
Betrachten Sie zunächst die Modulation im dominanten Ton. Wie bestimmen wir, was Tonalität ist? Elementar - wir bauen einfach eine Triade auf der fünften Stufe aus den Klängen auf, die die Klangskala der ursprünglichen Tonalität bilden. Zum Beispiel in Bezug auf in A-Dur verwandte dominante Tonalität wird sein E-Dur (Dies ist die Triade, die wir aus den Klängen erhalten mi, gis und si). Ich werde für Sie ein musikalisches Beispiel für die Modulation von demonstrieren C-Dur in G-Dur:
Hier ist eine einfache modulierende Rekonstruktionsperiode von zwei Sätzen (mit jeweils 4 Takten): der erste endet mit dem dominanten Anfangston, der zweite beginnt mit einer thematischen Wiederholung und moduliert dann.
Die Modulation erfolgt wie folgt: im 6. Tonikzyklus C-Dur gleich Subdominante G-Durund bereits im 7. Takt wird ein Cadan-Quartesexthkord (K64) eingeführt. Der Übersichtlichkeit halber ist der Moment der Gleichsetzung in der Funktionsreihe in einer rechteckigen Form eingeschlossen. Als Modulationsakkord, der zu einer Trittfrequenz der neuen Tonalität führt, wird hier ein doppelt dominanter einleitender Septakkord (DDVII7) mit einem unteren Drittel verwendet.
Modulation des dominanten Paralleltons
Es war nicht so einfach für mich, eine Modulation in der Tonalität der dritten Stufe zu haben, die parallel zur dominanten ist. Tonic C-Durwas wir immer als einen gemeinsamen Akkord betrachten werden mi minor ist eine Triade der sechsten Stufe.
Natürlich war es nach dem sechsten Schritt möglich, sofort einen modulierenden Akkord aufzunehmen. Für eine klarere Änderung der Tonalität (insbesondere der Modalstimmung) habe ich mich jedoch entschieden, zuerst mit einem einleitenden Tercquartcord eine Abweichung zum Subdominanten Sexthkord (s6) vorzunehmen (Sie sollten sich also nicht wundern, wenn sich der Sexthcord-Bass verdoppelt - die Verdopplung entspricht strengen Harmonieregeln). Danach wird die Modulation auf reduziert Ihre logische Schlussfolgerung ist ganz einfach.
Modulation zur subdominanten Tonalität
Betrachten wir nun die Modulation in der Subdominante. Für C-Dur Das in F-Durund unser allgemeiner Akkord (Tonikum der ursprünglichen Tonalität) in in F-Dur wird wie eine Dominante aussehen.
Wenn wir in die Triade eintreten, anstatt eines der gedoppelten Klänge des Septims (in diesem Fall wird die Prima verdoppelt, wir ändern ihre Verdopplung im Tenor), erhalten wir leicht einen D7-Akkord, bei dem wir den Strass in der neuen Tonika nicht zulassen, sondern die Triade sechsten Grades (wie es sein sollte) elliptisch durch Verdopplung ersetzen in ihrem tertsovy Ton). Wir konstruieren die Trittfrequenz, indem wir die Akkorde II65 und DD65 mit einer erhöhten Primzahl und einer niedrigeren Quinte modulieren.
Modulation der harmonischen Subdominante
Auf die gleiche Weise können Sie die Modulation im Ton der harmonischen Subdominante spielen. Harmonischer Dur hat eine tiefere sechste Stufe, daher ist die Subdominantentriade darin moll (in f-Moll für C-Dur). Dementsprechend gehen wir nach dem D7 - Akkord in die tiefe sechste Stufe (von bist flach).
Modulation zum subdominanten Parallelton
Um zur Tonalität der zweiten Stufe überzugehen, Tonic C-DurNach unserer ursprünglichen Tonalität entsprechen wir dem natürlichen 7. Schritt der Triade re minorzu dem wir gehen müssen.
Bekanntlich wird der Akkord der siebten Stufe (im natürlichen Moll ist er Dur) sehr selten zur Harmonisierung verwendet, insbesondere bei den Konstruktionen, die dem Gehäuse vorangehen. Es kann nicht direkt zu dieser Kadenz gebracht werden, indem die üblichen Subdominantenakkorde umgangen werden (die Triade der VII-Stufe agiert, obwohl nicht klar, zusammen mit der Dominante und kann daher den Subdominantenakkorden nicht vorangehen). Aus Gründen der Klarheit werden daher die Erscheinungsformen der neuen Tonalität mit ihrer Nebenfarbe vor der Vorbereitung von K64 erläutert re minorIch habe mit Hilfe eines einleitenden Septakkords (daher das doppelte Drittel in der Tonika-Triade) direkt in die neue Tonika abgewichen re minor).
Modulation in parallelem Moll
Nun, die letzte Modulation, die in diesem Artikel behandelt wird, ist die Modulation in parallelem Moll. Hier ist Tonic C-Dur es ist gleich der dritten Stufe, gefolgt von einer Abweichung zur Subdominante, und dann führt die Entwicklung ganz einfach zu einem Parallelschlüssel.
Fazit
Also haben wir 6 Modulationen in verwandte Dur-Tonarten kennengelernt und deren musikalische Beispiele analysiert. In einem ähnlichen und vielleicht etwas anderen Artikel werden Beispiele für Modulationen aus dem Moll gezeigt. Wenn Sie diesen Artikel und viele andere nützliche Materialien, die in Zukunft veröffentlicht werden, nicht überspringen möchten, hinterlassen Sie Ihre E-Mail-Adresse im Abonnementfeld für die Newsletter-Site. Der neue Artikel wird Ihnen persönlich an die von Ihnen angegebene E-Mail-Adresse gesendet.
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