Ihr ganzes Leben lang galt sie als einfache Tänzerin und erhielt einen Monat vor ihrer Pensionierung den Titel einer Ballerina. Gleichzeitig steht ihr Name so großen Frauen wie Matilda Kshesinskaya, Anna Pavlova und Olga Spesivtseva in nichts nach. Darüber hinaus war sie die erste Professorin für klassischen Tanz in Russland, die eine ganze Galaxie der brillantesten Tänzer des 20. Jahrhunderts ausgebildet hatte. Ihr Name ist die Akademie des russischen Balletts in St. Petersburg, ihr Buch "Die Grundlagen des klassischen Tanzes" wurde 6 Mal nachgedruckt. Der Ausdruck "Russische Ballettschule" für die Ballettwelt bedeutet "Vaganovas Schule", was es besonders verwundert, dass das Mädchen Pear einst als mittelmäßig galt.
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Das junge Schulmädchen war nicht gutaussehend, ihr Gesicht war erfüllt von dem harten Ausdruck eines Mannes mit einem harten Leben, großen Füßen und hässlichen Händen - alles war völlig anders als das, was man beim Eintritt in die Ballettschule schätzte. Wie durch ein Wunder wurde Grusha Vaganova, die von seinem Vater, einem pensionierten Unteroffizier und jetzt Dirigent des Mariinski-Theaters, zu den Prüfungen gebracht wurde, als Student aufgenommen. Dies erleichterte das Leben für den Rest der Familie, in der es noch zwei Kinder gab, erheblich, da sie nun auf öffentliche Kosten gehalten wurde. Aber der Vater starb bald, die Armut fiel wieder auf die Familie. Vaganova schämte sich schrecklich für ihre Armut, sie hatte nicht einmal die Mittel für die nötigsten Ausgaben.
Zum Zeitpunkt des Debüts in der imperialen Szene fiel Pear ... die Treppe hinunter. Sie eilte auf der Bühne so schnell zu ihrem ersten Mal, dass sie ausrutschte und die Treppe hinunter rutschte, während sie sich auf den Hinterkopf stieß. Trotz der Funken ihrer Augen sprang sie auf und rannte zur Show.
Nach der Aufnahme in das Corps de Ballet erhielt sie ein Gehalt von 600 Rubel pro Jahr, was kaum ausreichte, um über die Runden zu kommen. Aber die Last war ungeheuerlich - Pear besetzte fast alle Ballette und Opern mit Tanzszenen.
Ihre Leidenschaft für den Tanz, ihre Neugier während des Unterrichts und ihre harte Arbeit waren grenzenlos, aber sie halfen nicht, das Corps de Ballet zu zerbrechen. Dann ist sie der 26. Schmetterling, dann die 16. Priesterin, dann die 32. Nereide. Sogar die Kritiker, die darin das Schaffen eines herausragenden Solisten sahen, waren ratlos.
Sie verstand dies und Vaganova nicht: Warum bekommt jemand die Rolle mit Leichtigkeit, und sie - nach einer Reihe von gedemütigten Bitten. Angenommen, sie tanzte akademisch korrekt, die Spitzenschuhe hoben sie leicht in Pirouetten, aber ihre Hauptchoreografin Marius Petipa hegte eine Abneigung gegen sie. Darüber hinaus unterschied sich Pear nicht in der Disziplin, aus der sie häufiger Anlass für Strafanzeigen wurde.
Nach einer Weile wurde Vaganova noch mit Soloparts betraut. Ihre klassischen Variationen waren virtuos, elegant und brillant. Sie demonstrierte die Wunder der Sprungtechnik und Stabilität auf der Spitze, für die sie den Spitznamen "Königin der Variationen" erhielt.
Trotz all ihrer Hässlichkeit hatte sie jede Menge Fans. Wagemutig, mutig, unruhig, kam sie leicht mit Menschen in Kontakt und brachte in jedes Unternehmen eine Atmosphäre entspannten Spaßes. Sie wurde oft in Restaurants mit Zigeunern eingeladen, bei nächtlichen Spaziergängen in Petersburg, und sie selbst liebte die Rolle der gastfreundlichen Gastgeberin.
Unter den Bewunderern wählte Vaganov Andrei Alexandrovich Pomerantsev, Vorstandsmitglied der Ekaterinoslavsky-Bausparkasse und pensionierter Oberstleutnant des Eisenbahnverkehrs. Er war ihr komplettes Gegenteil - ruhig, ruhig, weich, außer ihrem Älteren. Obwohl sie nicht offiziell verheiratet waren, erkannte er den geborenen Sohn von Pomerantsev und gab seinen Nachnamen an. Ihr Familienleben war gemessen und glücklich: Ein üppiger Tisch wurde zu Ostern gedeckt, ein Weihnachtsbaum wurde zu Weihnachten geschmückt. Am Vorabend des neuen Jahres 1918 erschossen sich die Pomeranten um den feststehenden Weihnachtsbaum ... Der Grund dafür war der Erste Weltkrieg und die darauf folgenden revolutionären Umwälzungen, an die er sich nicht anpassen und überleben konnte.
Zum Zeitpunkt ihrer Pensionierung wurde Vaganova an ihrem 36. Geburtstag ordentlich zusammengefasst, obwohl sie manchmal in Performances tanzen durfte, in denen sie immer noch ihre volle Stärke und Brillanz zeigte.
Nach der Revolution wurde sie eingeladen, an der School of Masters of Choreography zu unterrichten, von wo aus sie an die Leningrad Choreographic School wechselte, die zu ihrem Lebenswerk wurde. Es stellte sich heraus, dass ihre wahre Berufung nicht darin bestand, sich selbst zu tanzen, sondern andere zu unterrichten. Eine zerbrechliche Frau in einem schwarzen, schmalen Rock, einer schneeweißen Bluse und mit einem eisernen Willen erzogen ihre Schüler von Persönlichkeiten, Künstlern. Sie schuf eine einzigartige Fusion aus französischer Anmut, italienischer Dynamik und russischer Seele. Ihre „vaganen“ Methoden wurden der Welt von klassischen Standardtänzern vorgestellt: Marina Semenova, Natalia Dudinskaya, Galina Ulanova, Alla Osipenko, Irina Kolpakova.
Vaganova war nicht nur Solistin, sondern auch Absolventin des Corps de Ballet des Leningrader Akademischen Opern- und Balletttheaters, das nach Kirov benannt wurde, die als die beste der Welt anerkannt wurde.
Weder die Jahre noch die Krankheit hatten Auswirkungen auf Agrippina Vaganova. Mit jedem Stück wollte sie arbeiten, kreieren, lehren und sich spurlos ihrer geliebten Arbeit hingeben.
Sie starb im Alter von 72 Jahren, lebt aber weiterhin in der ewigen Bewegung ihres Lieblingsballetts.
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